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京劇,何以長榮

編者按:第四屆中國戲劇獎·理論評論獎頒獎式于日前在北京舉行。《京劇,何以長榮》等9篇文章從各文聯和戲劇家協會以及藝術研究機構推選的165篇送選文章(2010年至2011年公開發表)中脫穎而出。單躍進的《京劇,何以長榮》通過對藝術個案的分析,以縝密的邏輯思維,富有新意地提出了傳統藝術創造力的觀念性命題,得到評委會的高度認同,榮列榜首。
  中國戲劇獎是中宣部批準的戲劇專業最高獎(下設梅花表演獎、曹禺劇本獎、理論評論獎、優秀劇目獎、小戲小品獎、校園戲劇獎6個子項獎),由中國文聯和中國劇協主辦,每兩年評選一次。作為六個子獎項之一,理論評論獎是目前唯一的全國性戲劇理論評論獎項,其前身為中國曹禺戲劇獎·評論獎。該獎項始終堅持戲劇理論評論的正確導向,對培養和發現戲劇理論評論人才、弘揚主流價值觀、提倡和鼓勵理論創新、繁榮發展戲劇事業,做出了積極的貢獻,并產生了廣泛的影響。


  尚長榮之所以難得,就在于他是一個有藝術創造力的演員。他塑造的曹操、魏征和于成龍三個藝術形象矗立在舞臺上,不說獲獎與否,但論久演不衰,不得不服;另外,京劇市場不景氣,令京劇的“尊嚴”倍受傷害,京劇界彌漫著困惑與尷尬。為了維護京劇,極端保守的藝術觀念甚囂塵上,導致京劇的“尊嚴”被盲目激發。在這種情形下,尚長榮逆勢而上,致力于藝術創造,多少帶有突圍的悲情,更是難得。
  因此,尚長榮和他的藝術創造力,很值得關注。

  一、他熟稔并精于傳統,勇于并善于活用傳統;京劇界確有亟待澄清的認識誤區

  在京劇界是很少有人敢輕言“創造”一詞的,甚至很忌諱此說。原因就在于,京劇是極為講究傳統的。講究傳統其實是講究規范,這本來是京劇的文化優勢,也是確立京劇藝術經典性的重要基石。但是,我們不能無視這樣一個事實,所謂“原汁原味”的傳統必定來自前人的創造,否則便不會有豐厚的傳統積累。那么,從邏輯上說,今天的京劇與其他任何藝術一樣,依然有一個創造和創造力的問題。今天京劇的創造力薄弱,確實與京劇界長期以來對創造力的輕視有關,是認識存在誤區。因此,我們看到太多已經著名的演員,仍然懵懂不開,熱衷于了無生趣的復制,敷衍出一些粗糲乏味的演出,讓京劇日漸暗淡,靈性不再。
  相形之下,尚長榮是走出這種認識誤區的藝術家之一。
  論傳統,尚長榮幾乎是在傳統藝術的泡菜壇子里浸潤成長的。都知道他出自名門,從小得名家開蒙實授,學得瓷實。他年輕時的演出履歷,大都是以架子花為主的傳統骨子戲,間或有銅錘應工的戲。他之所以較早地穩穩佇立在京劇舞臺上,與他幾十出精到規矩的傳統戲不無關系。1984年一次全國性的“中青年京劇演員巡演”,匯集了十多位傳統戲基礎比較好的演員。歲月的沉淀,這批當年的中年才俊如今大都成為各行當翹楚,尚長榮是其中之一。匯演的劇目大都是傳統骨子老戲。只是尚長榮的《李逵探母》(老旦王夢云)特別出挑,他表演之豐富與細膩,幾乎不容觀眾有一點的分神,演活了李逵的孝子之心。在這批演員中他的演出更靈動、不僵化,但又特別規矩。那時的尚長榮四十掛零,確有不惑之相。以后了解多了,知道尚長榮很重視向傳統學習。他對此曾放過“要死學”的狠話,可見對傳統的膜拜心理之深重。同樣的,尚長榮就京劇的傳統問題還說過“要活用”。先說“死學”,后說“活用”,拾掇起來便是“死學而活用”,充滿辯證法。雖然尚長榮沒有說“創造”那令人忌諱的詞兒,但他的追求已然清晰,他在避免以僵硬的態度運用傳統技藝。他的“死學而活用”絕非用來裝門面,而是付諸實踐的。前些年見他的《取洛陽》、《贈綈袍》等戲,一掃老戲演出常見的買味兒和瑣碎,時而傳情,時而詼諧,時而功力畢現,對劇場氣場的把握真不是一般的角兒能做到的。2009年在北京梅蘭芳大劇院與陳少云合作《打嚴嵩》,那真叫引人入勝。有議論說,尚長榮不擅老戲。實在是妄言了。而他在新編戲的表現更能窺見他對傳統的“活用”。李玉茹點評《貞觀盛事》說“長榮在念白上有很深的造詣。魏征在金殿之上,冒死進諫,他的念有疾有徐,有張有弛,一波未平,一波又起。從氣息、節奏到咬字、噴口都見功夫,可謂聲聲入耳!這很容易讓人聯想起周(信芳)先生的念白。”

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