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張春秋:那一方永不停歇的水袖

張春秋,著名京劇藝術家,梅蘭芳大師親傳弟子,因在現代戲《紅云崗》中成功塑造了“紅嫂”這一經典藝術形象而蜚聲海內外,曾受到毛澤東、周恩來、朱德、鄧小平、胡錦濤等黨和國家領導人的親切接見。2004年,她獲得首屆泰山藝術獎“終身成就獎”;2007年6月,被評選為“山東省第一批非物質文化遺產項目(京劇)代表性傳承人”;2007年12月,被山東省委、省政府授予“山東省文化藝術終身成就獎”;2011年,獲得“中國戲劇表演終身成就獎”。
   張春秋家里的一面墻上,掛了大大小小20余幅照片,有孩童時代學戲練功的場景,也有她受國家領導人接見的瞬間;有她塑造的玲瓏剔透的“紅嫂”,也有她演繹的亦喜亦嗔醉酒的貴妃。人生如戲,戲如人生,這一張張照片,折射出了張春秋傳奇的藝術人生。

  “現在回想起來,我小時候的那點苦沒白吃,打沒白挨,打下了扎實的基礎。”

  這兩年,看過張春秋表演的人,都會驚訝于她亮麗委婉的唱腔與精美細膩的身段。而張春秋自己卻這樣描述:“80多歲,嗓子也沒倒,還能唱,腿腳還能活動。”
  不少人說,張春秋的藝術功力源于她的聰慧、有悟性,更靠的是她幾十年如一日的刻苦和鉆研。“我小的時候,每天早上5點鐘就起床練功,去天井里跑圓場、吊嗓子、壓腿、拿頂。冬天夏天都是露天練功。冬天更慘,汗濕了衣裳也不能停,只能不停地練。”張春秋回憶說,“我們那時不叫‘學戲’,叫‘打戲’。每次拿頂時,我養父便會點上一炷香,香不盡是不能下來的。”
  墻上有這樣一張黑白照片,張春秋單腳站在一個大球上,另一只腳扳著朝天蹬,手里還耍著盤子。“當時,我要碾著球往后退,一只手要耍盤子,一只手要舞綢子,這個動作很有難度,稍不留意摔下來,便是鼻青臉腫。”張春秋說。記者留意到,張先生的手指與常人不同,指尖往后翹的幅度比較大。“估計是小的時候耍盤子被壓成這樣的,那時骨頭軟,銅盤又重。”
  “現在回想起來,我小時候的那點苦沒白吃,打沒白挨,打下了扎實的基礎。”張春秋說,學京劇不容易,唱、念、做、打,手、眼、身、法、步,行當太多,且唱腔、表演、動作都要給人以美的享受。“人物內在的東西從你的眼神、你的表情要讓觀眾能理解。這不是一天兩天能練就的,要從娃娃抓起,大人要舍得。”

  “先生怎么演的,我就怎么演,那就沒有發展了,那就只能看梅蘭芳了。”

  “對于要推動社會主義文化大發展大繁榮,我很是振奮。”張春秋說,京劇要振興,改革是必要的。藝術的生命在于它的時代性,國粹也要與時俱進。“我每天都看CCTV-11頻道,看人家怎么改革。我睡眠不好,只能睡四五個小時,晚上就躺在床上想,哪出戲的哪些地方應該怎么演。”醉心于京劇藝術八十余載的張春秋,對于京劇藝術如何改革,已在實踐中總結出一套獨特的想法。

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